福建文学名家㉓|清代杰出书画家、“扬州八怪”之一——黄 慎

黄慎,初名盛,字公懋、躬懋,35岁后改名慎,字恭寿、恭懋,号瘿瓢山人、瘿瓢子,又号东海布衣、苍玉洞人、糊涂居士等,福建宁化湖村蛟湖(今张家湾村)人。黄慎擅长书画,是中国清代杰出书画家,为“扬州八怪”之一。亦能诗,前人曾认为他的“画与字可数百年物,诗且传之不朽。”有诗集《蛟湖诗钞》刊行于世。

在福建文学史上,黄慎与华喦堪称清代闽中文坛诗画兼擅的优秀作家。他们有许多共同之处:都经历了康熙、雍正、乾隆三朝;都是闽西人,又长期寓居江浙一带;都精工诗、书、画,被誉为“三绝”,而诗名为画名所掩;都终生未仕,以“山人”自号自居;皆具有高洁的人品节操。他不仅是闽籍作家的骄傲,而且是古代作家的优秀代表。

“扬州八怪”与扬州三百年绘画特展

本报讯(记者 付裕)何香凝美术馆近日推出“扬州八怪”与扬州三百年绘画特展,展期近3个月。

此次展览当中,南京博物院从馆藏精品中选取唐志契、程邃、查士标、石涛、禹之鼎、虞沅、王云、袁江、高凤翰、汪士慎、李鳝、金农、黄慎、高翔、方士庶、郑燮、李方膺、袁耀、罗聘、王素、吴熙载、闵贞、边寿民20余位扬州籍或活动于扬州的画家作品,合计约80余件,力图呈现出清代扬州绘画的兴衰史。

第一部分以“闲淡与激宕”为主题,展现以查士标、石涛为代表的遗民画风。17世纪晚期,扬州借助水运、盐业,经济逐步复苏,发展为江南的富庶之地,成为文化精英竞逐的舞台。他们以文会友,或甘为遗民创作怀旧诗文,或出仕清廷,毅然以自身的形象参与扬州文化的重建。当时,扬州画家不仅有唐志契、唐志尹、宗灏、朱珏、桑豸等本地名流,更有松江程邃、休宁査士标、遂宁吕潜、昆山龚贤、旧王孙石涛等外地名家。他们以峭拔孤傲的人格力量和闲淡激宕的艺术风格,或表达思想,或寄托情感,直接展现着动人的风采。

第二部分以“工稳与精巧”为主题,展现以顾符稹、李寅、袁江为代表的职业画风。扬州活跃着一批以工稳精巧见长的职业画家群体。他们年龄或与石涛相仿,或是石涛的晚辈,出生于本地,以顾符稹、禹之鼎、李寅、王云、萧晨、袁江、颜峄、袁耀等人最为突出。禹之鼎摹古,无一不逼真,山水、花鸟、人物皆善,其成就与曾鲸、谢彬等伯仲之间。顾符稹、李寅、袁江、袁耀等则接续唐宋,如郭忠恕、刘松年、仇英等的“界画”创作,描绘有关古典时代名人的山水画、人物画,以山水仙境、台阁宫观为主。他们师法宋人传统,或白描、或重彩富丽,一方面追求人文特性,另一方面惯于表现精湛的技巧意识,用笔严谨工稳,构图颇有气势,营造出极强的装饰趣味,适宜厅堂悬挂,呈现出扬州商业经济背景下形成的审美、趣味、时尚。

第三部分以“奇异与纵逸”为主题,展现文人画风。清代乾隆时期,艺术家流寓淮扬,如上杭华嵒、胶县高凤翰、兴化李鱓、淮安边寿民、歙县汪士慎、鄞县陈撰、宁化黄慎、杭州金农、甘泉高翔、金陵杨法、兴化郑燮、休宁李葂、南通李方膺、南昌闵贞、甘泉罗聘等,他们或为师友,或为同乡,交流切磋,互相促进,无意间形成了一个庞大的绘画创作群体,后人以“八怪”称之。他们倡导革新,笔墨纵逸,风格奇异,充分呈现出个性主义的多彩面目。

第四部分以“恬静与温雅”为主题,展现以“邗上五朱”“扬州十小”为代表的职业画风。随着清代乾隆六十年(1795)取消盐业专营制度,扬州商业逐渐凋敝,文艺活动急剧萎缩,鉴藏书画之风不再,有潜力的画家纷纷选择出走东进。活跃于当时的“邗上五朱”“扬州十小”等一批本籍画家群体,他们既关注艺术,也关注社会,崇尚摹古,工写结合,迷恋于恬静温雅的市民审美情趣中,却已然没有了清中期艺术市场方面的持续影响力。

怪才金圣叹书法有多怪?不亚于扬州八怪之一的郑板桥

金圣叹,明末清初人,名采,字若采,一说,原来姓张,因为明朝灭亡之故,改姓金,名人瑞,字圣叹,性格乖张,颇有才华,读书甚多,不喜欢做官,以文学批评闻名于世,点评的《水浒传》《西厢记》最为出名,有“六才子书”的论调,对后世影响颇大。

其书法也是长枪大戟,随意挥洒,结体自由,潇洒痛快,笔墨纵横,不拘一格,才气满纸,不亚于扬州八怪之一的画兰,画竹名家郑板桥!可以说是半斤八两,旗鼓相当!